也談村上（及其翻譯）

見Manfred談到村上春樹的小說《挪威的森林》中（左圖是美國Vintage出版社的英譯版的封面，該社也出版了不少村上小說的英文版），兩名主要人物小林綠及渡邊徹的性格，引申到Stannum研究《挪威的森林》各種翻譯版本的問題，我也決定湊興寫一篇來加入討論，發表一些極其個人的觀察及看法。

我所閱讀的村上春樹第一本書，就是《挪威的森林》，最初接觸博益出版社的葉蕙譯的版本，後來相繼看了台灣時報文化的賴明珠譯的版本，以及國內由林少華譯的版本。我在《餘弦棧》的討論中看到的是，似乎各人都認為賴明珠的版本較為可取，至於葉蕙的版本則略有微言。這可能是先入為主，我自己反而覺得，葉蕙的版本較為流暢。

先旨聲明，我也與Stannum一樣，對日文是全完「目不識丁」的。但是不知為何，每次看到賴明珠版，那些「初美姊」、「玲子姊」及「永澤兄」的名稱，次次也看得雞皮疙瘩！至於小林綠突然變成Midori（唉，每次看到這個字，總是想起同名的日本女小提家，譯名就是「美島莉」！），木月忽然變成Kizuki，就看得如墮八里霧中。至於主角渡邊徹，在別人口說出這個名時，就會加上「君」字。這也許是日文中對別人的尊稱，但是正如村上在後記中所言，「這是一本極個人性的小說」，既然以渡邊追憶往事為開首，為全書設下一個類似「回憶錄」的調子時，我自已的私見是，這些「姊」呀、「君」呀的字眼，實在很礙眼。

其實不少人對林少華所譯村上著作，也是頗有微言的，其底因是林少華對外國文化的根基不足。就如本人在去年九月，記下魏紹恩批評林少華譯《村上朝日堂》搞出了「大頭佛」的錯譯：

不過最eye-catching的，還是魏紹恩批評在國內翻譯村上春樹的林少華的最新譯作的文章。事緣上海譯文出版社，最近出了村上春樹在八十年代所寫的 《村上朝日堂》及《村上朝日堂捲土重來》兩本書，但是魏紹恩認為，林少華浸淫外國文化不夠，結果遇上村上這類擁抱外國文化，也深受外國文化影響的作家，就顯得力不從心，因為這些知識，並不是硬啃多幾本外國書，就能學會的。

魏紹恩在文中，舉了羅拔迪尼路電影《獵鹿者》（Deer Hunter）及「柴郡貓」（Cheshire Cat）兩個例子。前者，由於在日文原著中只有其音，而沒有其字－－也即是說，日文原著中是類似「地亞．亨特」的字眼－－結果林少華的譯文，就變成了 「Dear Hunter」，譯回來就變成「親愛獵人」，嗚呼！這大概是編輯們的錯！不過翻譯已是難事，再由英文轉成日文，然後由日文變成中文，當中一定出現 「Lost in translation」！

至於後者，連我也感到汗顏：原來「柴郡貓」的典故，出自《愛麗絲夢遊仙境》，按魏紹恩的說 法，是「笑起來樣衰衰笑下笑下笑得全身不見了只剩得一張咀巴還在笑」－－只恨自已書讀得太少，又或是受差劣譯本荼毒太深！「面對洋文化，林少華失誤其實不 少。．．．這一趟林少華就給馬腳踢的相當慘。」

寫到這裡，我突有這樣的想法：以村上春樹受美語文學（即美國作家）影響之深， 「幾乎從來不看日本文學作品」（林少華語）而言，村上春樹的著作，會不會像英語的Expression呢？我在《挪威的森林》中，找到一段類似的例子－－ 是小林綠在高島屋百貨的屋頂，向渡邊徹怒吼的片段。

這是賴明珠的譯本：

「雖然我有些方面多少有點亂七八糟，不過卻是誠實的好孩子，工作勤快，臉也長得滿可愛，乳房形狀美好，做菜好吃，父親的遺產還存了信託基金，你不覺得是個大拍賣嗎？如果你不要的話，我很快就會到別的地方去哦。」

林少華的譯本則是：

「雖然我多少有蠻不講理的地方，但心地善良正直，勤快能幹，臉蛋也相當俊俏，乳房形狀也夠好看，飯菜做得又好，父親的遺產也辦了信託存款，你還不以為這是個大拍賣？你要是不買，我不久就到別處去。」

很不同，是嗎？再來葉蕙的版本：

「雖然多少有點橫蠻，卻是老實乖巧，工作勤快，長得相當可愛，胸部曲線不錯，烹任高明，父親的遺產放在信託存款內，你不覺得你撿到的是大便宜麼？如果你不要，我很快就另外物色人選的囉。」

每次我讀到這段文字，都會本能地覺得，村上春樹在這裡要指出的意思，就是以小林綠要向渡邊徹表明，自己的條件這樣好，簡直是一個「BIG BARGAIN」！ 但是BARGAIN這個字翻譯出來，卻竟然變成了「拍賣」，而不是我們廣東話中「執到寶」的意思，真是有點驚嚇呢。我也相信，這段關係 與買賣完全無關，所以翻譯這段文字，用上「大拍賣→買或不買」的意思似乎有點突兀，以葉蕙所用的「要或不要」似乎適當一些呀。不知Jay Rubin的英文譯本，是如何處理這段呢？

至於林少華用上「俊俏」來形容小林綠，我也真的無話可說了。

由上面這一個例子，以前在Stannum兄的《草莓蛋糕變酥餅》中所舉的例子，可見翻譯用詞稍有差池，都會對譯本讀者對作品本身的認知，做成截然不同的差異。所以翻譯文學作品時，都必須對原文內容以至用字進行推敲，因為文學作品是藝術創作，原作者的遣詞用字，必會對整個作品有關係／影響－－無論是人物的性格構造，或場景的設置，或情節的推展。所以Elaine說「看翻譯版的也不要處處要跟原著一樣」，我是不會同意的－－因為我們不懂原文，只能通過譯本來了解原作。正如羅 新璋所說：「承認也罷，不承認也罷，譯者實際上就是作者的代言人。譯者不是作者的功臣，便是作者的罪人。」（羅新璋：＜讀傅雷譯品隨感＞；金聖華編：《傅雷與他的世界》，香港三聯書店，一九九四年）如果我們對譯本的要求，只求大意的話，那麼我們只會縱容差劣的譯本充斥市面，對於原作者而言，只會是Disservice－－正如翻譯《好的，首相》的張南峰說：「假如譯文比原文差很遠，那麼作者大概是不會感激譯者的一片忠心的。」（從《好的，首相》看文學翻譯的理論和實踐）

理想的翻譯，也許當如傅雷所言，「彷彿是原作者的中文寫作，那麼原文的意義與精神，譯文的流暢與完整，都可以兼籌並顧」（前引羅新璋的文章）。我們對譯本有所要求，也就是這樣的道理。

後記：在寫這篇東西時，發現美國Vintage Books的母公司藍登書屋（Random House），原來為村上春樹設立了一個專題網站，除了時報文化的《村上春樹的網絡森林》外，又有一個關於他的好網絡可以去了。